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《金鳞岂是池中物有声》剧情简介
臣束手无策之时来了一个游方的道人他断定此人是被邪物冲撞做了场法事请走邪神那人竟不药而愈了我竟是中邪了虽然身子难受但我心中还是升起了一种哭笑不得的感觉...他淡淡地一笑转身欲行我突然想到一点拉住他轻声道：跟湘云说她不走我也留在这陪她她要死我就先去黄泉路上等她我说到做到逐月微一点头纵身而上悄无声自的在...
我转过头看着她轻轻地笑了这个傻丫头她的心中真的只有我这个主子我拉住她的手轻声道：如果爱情这么容易应变了那也就不叫爱情了贞嫔现在如何了她大概还错...
《金鳞岂是池中物有声》相关评论
那多
东木太有型了 年轻时候跟现在也差不了多少 虽说剧情全部都是黑泽明的《金鳞岂是池中物有声》但是有自己的风格 西部广阔的平原远景镜头+人物脸部特写一张一弛画面足够有吸引力和感染力 莫里康内的配乐有种武侠风格豪迈大气
扶摇承书
这部剧情驱动的影片在多条叙事线间完整保持了本案最大悬念直到最后这使其成为一部不错的犯罪悬疑片然而其剧情驱动的叙事在角色方面的野心令人困惑小米与普卢默两位实力过硬的演员对角色的诠释强势于文本层面的角色塑造缺乏力度与支撑的结尾镜头则是影片在剧情与角色间不对等野心的直接体现
大萌子
整个影片具有令人诧异的、恒定的、缓慢的节奏感完全不通过分镜头的变化或是情节的张力来推进叙事和积累情绪完全甘愿停留在在生活现象和生活经验本身客观上抗拒超验的意蕴—从这点来说这是一部非常“现象学”的电影此外这是我见过最接近川端康成式的文学风格的电影类似节庆、日夜和四季的变化、人生感悟题材的书信体、人对自然怀有一种变动不居的态度更难得可贵的是导演有极强的电影意识金鳞岂是池中物有声通过构图、环境甚至是光线的变化来展示生活现象的变化正如文学作品通常用叙述视角的变化来推动情节Deeply impressed
